Hugo Münsterberg
'The Photoplay'-bogen...
Andre Bazin
Transcendental, åndlig, kristen <--> marxistiske kritikere (verdslige)
Balazs
Hovedsageligt optaget af:
- Nærbilledet - isolerer udtryk udenfor rum
- Montage lig Eisenstein - dog antydende, ikke symbolske ide-association - rytme. Skelner samtidig (dvs. uden logik --> ny totalitet) og gentagende (af visse visuelle motiver)
- Orkestrering af scene i indstillinger (altid reflekteret af instruktørens personlighed)
- Lyd - lydnærbilleder, lydmontage --> lyrik
desuden "asynkronisme", dvs. billede != lyd
generelt: mikro --> makro & afsløring af billeder "latente indhold" (gennem montage)
Pudovkin
Påvirkning over æstetik (i form af montagen).
Stil-montage og UDVÆLGELSEN af virkelige rum til det nye filmiske rum.
"Filmens plastik"
"Homogen syntese af afvigende elementer" (s. 74 i Henri Agel's "Filmens Æstetik")
"Skabende geografi".
ORKESTRERING som at finde det centrale, men dvs. reduktion og bestemt virkelighed --> understreger ide med system af valg og gentagelser
Også støtter af asynkronisme (ibid. 73)
Eisenstein
Tilknyttet til Meyerhold's teater (skuespillere som tegn - modsat Stanislavskij's realisme) og Kabuki-teateret (japansk "kaos" teater) --> attraktions-montage (sammenfald til ny audiovisuel fællesnævner og ulogisk brug af attraktive elementer sammen)
Mitry: "abstrakt ideografisk sprog"
Refleks(whatever that means? - ibid 81-82)
E: Indstilling = montage-celle modsat P's element og "to faktorers kollision bliver et begreb"
DIALEKTIK i form af konflikt (disharmoni)
Tror på aktiv tilskuer --> deltager --> tænker ("bevæges") --> modsat propaganda
Polyfon-montage (whatever that is? - ibid. 86)
"gyldent snit" som er en ideel harmoni mellem elementer (også lyd)
Mitry: Montagen er kvalitativ sum, MEN Eisenstein's indstillings-grupper er kvantitativ-sum, fordi vi ikke følger en person (paroksystisk øjeblik (?))
E er ikke som P og BB optaget af om film reproducerer/reducerer virkeligheden
Rudolf Arnheim
Arnheim anvender en deduktiv metode til at udtænke sine teorier
Film reducerer virkeligheden med differentierende elementer, dvs. "begrænsningen i den rumlige dybde, manglen på farver, belysningen, beskæringen, afstanden fra objektet, den manglende rumlige og tidslige kontinuitet, reduktionen af den sensoriske aktivitet til optiske elementer" (ibid. 89 - bemærk at Arnheim taler om stumfilm, selvom lyd dog også bliver et differentierende element, pga. udvælgelsen og teknikker som voice-over, off-screen, osv.) - disse "mangler" skaber filmens æstetik og giver det filmede objekt ny opmærksomhed og mulighed for at vurdere et objekts karakteriske træk.
Som P og BB er montage det "vigtigste" i en "koncentreret" helhed, MEN er ikke enig med P i, at alt skabes i montagen.
Analogi og kontrast (ibid. 90)
Fordi lyd og billede er heterogene må lyd underordne sig i billedet i filmen, ligesom libretto for musik i en opera, fordi det er et Gesamtwerk (eller hvad? - andre er imod denne opfattelse)
Fra skabende midler til deres skabende muligheder
Spottiswoode
Arbejder videre med E og RA's ideer - ligesom RA fokuserer S også på "midlernes skabende muligheder"
Spottiswoode opdeler filmsprog i:
Ikke-optisk og optisk, som opdeles i:
filmiske faktorer og naturlige faktorer, som opdeles i:
det dynamiske (= kamera bevægelser) (ligesom teateret) og det statiske (= differentierende elementer) (dvs. vinkel beskæring, belysning, manglende dybde i billedet)
Montage = meningen!! (ligesom E)
Han opdeler LYD i:
(a) Real og ikke-real
(b) Reallydens mængde og kraft
(c) Kontrapunktisk lyd eller ej - knyttet til visuel montage
"grammar"
Adskiller "formens indhold" og teknikkens kunst
Ekspressionisme
Det indre liv,
Mørke opløser rummet - spænding udløst
Skuespil: "Aktuelle dramaturgie" - Herbert Ihering
De plastiske hieroglyffer udtrykte sjælens struktur i rum ... omdanner materielle genstande til emotionelle elementer
Teoretiske spg.:
DESUDEN: Episk, lyrisk og dramatisk
udtryksformer? - isoleret?
under-/sideordnede?
evigt gyldige?/cinema pur?
transmedie-æstetik
Andre tidlige teoretikere
- CanudoM - "filmpoesiens missionær"
- Louis DellucA S
- Germaine DulacA M
- Leon Moussinac(A)
- Elie FaureM (film = maleri, musik & dans og arkitektur i bevægelse) (kosmiske/universale magi - "skabelsen")
- Rene Schwob (- Marcel SchwobM?) --> Dulac's ideer, kristen/metafysik
- Jean EpsteinA M
- Abel GanceM
- Rene ClairA M
- Jean CocteauA
A) Avant-garden samt: Richter, Franju, C. Léger, Mitry, Eggeling, Ruttmann, Bunuel, F. Léger
pre-WWII: "Forvandling til poesi og social kamp" både adskillelse og ej
post-WWII: ibid. 38!!
S) Surrealist: Ado Kyrou, Feuillade - Film kan vise virkelighedens latente indhold og surrealiter er mere ikke-intellektuelle/legende og mindre tilfældig i teknik-valg (defokusering, maske, kort montage, dobbelt eksponering, dobbelt kopiering, lukning ved iris-blænde, hurtig og langsom gengivelse (s. 33)
M) Film som musik!